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    主演:约翰尼·德普,海伦娜·伯翰·卡特,艾伦·瑞克曼,蒂莫西·斯波,萨莎·拜伦·科恩,杰米·坎贝尔·鲍尔,劳拉·米歇尔·凯利,简妮·怀森纳,爱德·山德斯
    类型:恐怖片,恐怖
    导演:蒂姆·波顿
    地区:美国
    年份:2007
    语言:英语
    备注:BD中字
    更新:2022-01-21
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    受法官塔萍(阿伦`瑞克曼)陷害,被迫流放他乡15年的陶德(约翰尼`德普)回到伦敦后,满心的怒火,只想复仇。他的妻子露西(劳拉`凯利)已经不知所踪,而女儿乔安娜(珍妮`怀森纳)则被塔萍作为养女囚禁在深宅大院里。 陶德遇到了馅饼店老板娘洛薇特夫人(海伦娜`卡特),也是一直爱恋他的女人。在馅饼店楼上,陶德重新开张了他的理发店。渐渐的馅饼的生意好了起来,只是烟筒里不断冒出恶臭的黑烟。理发店的客人也很多,却很少见到有人走出来。那里,陶德一直在等着法官塔萍的到来。

    剧情简介:故事讲述18世纪下半叶,伦敦陷于贫困、犯罪和无序的深渊。陶德在“舰队街”(Fleet St...



    理发师陶德讲什么的?

    理发师陶德》(美国)2007导演:蒂姆波顿 貌似一切照旧,叙事更偏弱,波顿风格的电影不知何去何从,即使再高级的蛋糕总是一个味儿也不可靠了。《理发师陶德》深深烙印蒂姆式美学,不折不扣,极尽形式美。而问题更明显,这是独角戏的舞台剧还是电影叙事真的不清晰了。 《红磨坊》出现的时候,鲜有音乐迷信誓旦旦,但完整的故事性对得起电影叙事的韵律,而电影化的歌舞场面调度极尽魅力。这状况符合大众口味,不单调不乏味,不会让影片沦落到只有粉丝喜欢。在《理发师陶德》中,这种坏情况准确的发生了。 波顿的前部作品《大鱼》,色彩斑斓的魔幻现实主义风格,因为富于深奥哲理有些曲高和寡。那电影不仅言之有物,且蒂姆波顿成功的叙事将原作幻成美妙影像,很波顿。可惜,《理发师陶德》突然变成了极简复古风格,浅到连水分都挤不出来了,很浅显。 按理说波顿可以将陶德的人生经历大书特书深入进去,很适合在波顿风格中尖锐起来。而现实不是,蒂姆波顿让老搭档约翰尼德普和老婆在镜头前浅吟低唱,举手投足如舞台剧演员将戏剧表情无比鲜明的写到脸上。如若没有那重复的锋利割喉,大家真的要困死影院了。 在冷蓝灰暗高亮的精致画面中,约翰尼德普出没时刻的神经兮兮只是在强化男人压抑痛楚抑或被痛苦击倒,至于如此工于心计手段高明的屠夫式人物精神如何爆裂到疯狂丝毫不提。德普还是那个德普,却决没有真人真事的陶德屠夫的关系。 海伦娜的表演还算惊艳,顺水推舟的角色当是一片合格的绿叶。静观角色关系,波顿处理的陶德已然只是暴力屠夫,在他身上留下的就是波顿的暴力美学和约翰尼德普一贯的主观演技。而罗维特夫人的经历在故事中的确富于变化。 这个无爱到有爱,近爱又失爱,其实幻梦一场的大悲人物其人格变化随着影片进程良好的诠释出来,海伦娜很适合这个角色,有着古典主义的悲情和形式主义的情绪,但是可惜了,《理发师陶德》是应该看理发师的,而不是精准于女配角。 也许,蒂姆波顿在做游戏,那种大师都玩儿的“放松”游戏,极其适用于灵感衰退时期的实验。从简单的舞台剧模式,到简单的人物性格,到简单的暴力美学,到简单的人文复制,到简单的重复风格,波顿电影的曼妙奇趣被生生瓦解。 俗话说,逆水行舟不进则退,波顿即使不是理屈词穷灵感全无,也如同高手难以逾越当下境界一样,《理发师陶德》难免让人失望。也许,这个电影同以往波顿电影不同点是,让老友和老婆实验了一次歌喉。说实话,这个唯一新颖的尝试也不敢恭维。 德普和海伦娜的歌唱没有好莱坞歌舞片场面调度的配合,以及舞蹈演员的簇拥,实在让人感到做作和干瘪,难度颇高。德普的音域太低太柔太脆弱,和影片色彩、构图并不相称。当极致影像形成压迫时,他叙事性质(台词)的重要歌声总让观者的情绪打了折扣。 其实,《理发师陶德》的真正问题是触动了蒂姆伯顿的软肋。这个擅长另类风格以及先锋趣味的视觉大师对于正统音乐剧肯定水土不服。《理发师陶德》显然是那种带有浓重悲剧色彩的正剧,讲究的是剧情深处堆积着厚厚的悲伤,很人文,也很传统。 但波顿电影一向不是如此。作品中大量元素都是边缘另类的,而名声大震的美学做派又是典型的形式主义取向。波顿所擅长的哪一类都不溶于经典音乐剧的正统。更糟糕的是,波顿甚至未曾尝试让《理发师陶德》的神髓走入自己的节奏。 没有变化经典也许没错,但在不擅长发挥的领域制造自我显然是不合适的。因而,《理发师陶德》在庞大的构架下还是很单薄,尤其对于波顿电影的追随者来说,经过长时间等候,看到的只是停滞不前,尤其痛心。 这个痛心隐约有另一层担心。如果蒂姆伯顿不能与时俱进,依然在自己的小圈子里转来转去,而且很执着,那冠以鬼才的声望和大众认同的风格就只剩下美学那个空壳子,也许最终只剩下被削弱被瓦解了。